《局外人》读后感1200字

　　《局外人》的规模甚小、篇幅不大，仅有五六万字，但却成为了法国二十世纪一部极有分量、举足轻重的文学作品。本书主要讲述了主角默尔索因为过失杀人后在法律机关审判过程中，完全被当作一位局外人，排斥在外，他身为被告在面临被判处死刑时，人们却对他的想法与声音排斥，控斥人们与法官等人在审判封中却只关心与犯罪事实毫无关联的他的个人生活，连同他因为在母亲灵前吸了一支烟，未在母亲下葬时哭泣，在母亲死后第二天因一些小事被判处死刑。

　　首先在局外人前篇中大部分在描述主角的一种淡然超脱，温良柔顺，老实本分的性格。再将一个可怕的司法怪圈和司法当局那一篇夸张渲染，声色俱厉，把此人描写成魔鬼与恶棍的起诉演说相对照，与当局以这种起诉词为基础，把此人当作人类公敌，社会公敌而从严判决相对照，实际上凸显了以法律公正为外表的一种苛法专政，更凸显出了司法当局的精神暴虐，这也是此书想要表达的艺术核心。

　　默尔索何止是无法动弹而已，他也无法申辩。他在法庭上面对着对他的人性、精神、道德的践踏与残害，只能听之任之。《局外人》以其独特视角对现代法律荒诞的审视，而在这一块“公共场所”中表现不凡，即使在这个“公共场所”出现过托尔斯泰《复活》这样的揭露司法黑暗腐败的长篇巨制，它也并不显得逊色，它简明突出，遵劲有力的笔触倒特别具有一种震撼力。

　　默尔索这样一种性格的人属于作品的中心，作为厄运的承受者，必然会产生另一个重要的效应，就是能引起读者深深的人道主义怜悯与同情。如果默尔索是一种感情殇滥，多愁善感的人，他面对厄运的种种感情反而会显得虚夸，张场，浅显，但默尔索的性格内向，情态平淡，他在厄运之中，在死刑将要来到之的感受，因此就显得更加含蓄深沉，更具有张力。要知道，夸张与过分是喜剧所需要的成分，而蕴藏敛聚，深刻才是悲剧的风格，默尔索的感情表现状态正是如此。

　　《局外人》之所以以短篇而成为大杰作，小规模而具有重分量，不仅因为它独特的切入角度与简洁有力的笔触表现出了十分尖锐的社会现实问题，而是因为其中独特的精神情调，沉郁的感情，深邃的哲理传达出丰富的人性内容，而处于这一切中心地位的，就是感受者、承受者默尔索这一人物。把默尔索这样一种性格的人物置于作品的中心，让他承受双重的精神暴力，这说明作者对现代政法专治的“精神暴力”的严重关注。只有二十世纪的具有现代意识的作家才会这样做。

　　《局外人》的最后一章的重要性是毋庸置疑的，它十分精彩土地写出了默尔索最后拒绝忏悔、拒绝皈依上帝而与神父进行的对抗与辩论，在这里，他求生的愿望，刑前的绝望，对司法不公正的愤愤不平、对死亡的达观与无奈，对宗教谎言的轻蔑，对眼前这位神父的厌烦以及长久监禁生活所郁积起的焦躁都混合在一起，像火山一样爆发、射出，像熔岩一样灼热的语言之流，使人得以看到他时那样冷漠的“地壳”下的“地核”状态。

　　他的“地核”也许有不少成分，但最主要的就是一种看透了一切的彻悟意识。他看透了宗教的虚妄性与神职人员的诱导伎俩，他的思想与其说是认定”上帝已经死亡”，不如说是认定它“纯属虚构”“世人的痛苦不能寄希望于这个不存在的救世主”，用他的话来说，他很想从监状的墙壁上看见上帝的面容浮现，但他“没有看见浮现出来什么东西”，因此，他把拒绝承认上帝，拒绝神父一切的说教当作维护真理之举。于是，默尔索在感受到人的生存荒诞性的同时，又面临着人类世俗与社会意识形态荒诞的致命压力，这是他双重悲剧的要害。