隐入尘烟观后感1500字

　　电影的核心永远是讲人的故事，反映不同人的生存状态，命运传奇，精神困惑。对于观众而言，在观影中看见不同，触动心灵，唤醒自己对于人生和社会的思考，这才是一部优秀文艺电影的标准。

　　主人公马有铁和妻子曹贵英是农村边缘人群中的一对苦命夫妻。作为导演能将创作的视角伸向他们，这本是一种可贵的艺术工匠精神，是导演求真务实的深入社会的思考，只有这样才能成就一部优秀的电影。

　　去年的奥斯卡最佳影片颁布给了反响平平的《健听女孩》——一部讲述聋哑家庭的生存状态的电影。能将镜头对准不同的人生，展现他们的状态和生活哲学是能打动奥斯卡评委的可贵之处。

　　《隐入尘烟》也是同理。从导演的叙述主题而言甚是平淡，讲述的就是农村边缘人和有点残疾的妻子的爱情故事，没有大起大落的跌宕起伏的情节，从头到尾像是生活的实录。但正是这平淡的生活点滴中，我们观众有机会看到他们这类农村边缘人生存的社会环境，导演精细的语言镜头细节的考究掩盖了故事平淡的叙述。

　　主人公马有铁是典型的中国农民代表，他能吃苦耐劳，因为家庭贫困，父母大哥二哥早逝，他寄宿在三哥家里打长工谋生，但他的三哥并没有展现出同甘共苦的兄弟情，为了给自己的孩子娶妻，只得将他弟弟马有铁打发走，而这才有了电影开头媒人介绍患有残疾且手抖尿失禁的曹贵英。同是天涯沦落人，贵英自小因为身体原因受到了无尽的痛苦，哥哥成家后嫌弃她是个累赘也想打发出门，二人就这么因缘际会成了一家人。而影片的后半部分一直在讲述二人从刚开始先寄住在农村别家的废旧房中到他们亲自夯土批建房子的过程。这正是两个没人疼没人爱的灵魂在一起，在苦难中双向奔赴，共同迎见家庭相濡以沫相互守望的过程。

　　这一点也是影片调动观众情绪的要核。把爱情从名利计较和得失中剥离，纯粹的让两个苦命的人难以演绎，能让观众将视角拉回现实，思考自己的婚姻生活而做出调整。

　　农村中像有铁夫妇那样的家庭是大多数，这一点是写实的，我自己的祖父祖母便是这般。祖父中年失明，祖母成为了家中劳动主力同时也是他的眼睛。他们一辈子风风雨雨，生儿育女，又要抚养子孙，他们在艰难的生活中互相温暖不离不弃。农村我所见到的两口子，都是在油盐酱醋中温柔岁月。

　　另外导演隆重笔墨刻画了马有铁，他除了能吃苦耐劳外，他是个善良的人。对他养的帮手驴，对屋檐下的燕子，对捞进桶里的小蝌蚪都呵护有加。这种善良是几千年来中国农民一直传承的，尤其在远离城市文明的西北偏远山村，马有铁他自己在村里活得很差劲，可他有自己的原则，献血，关心村民的钱，抓机会要求租地的金主儿子发了村民的钱，借的鸡蛋一定要还，赊账都清掉。他显然身上仍有中国古代儒家君子所展现出的风范。

　　从他三个势力吸血的情况分析，显然有铁这种精神不是来自老三或许是他的父母亲，或者是大哥二哥早期的熏陶影响。

　　面对苦难有铁，有自己的认识，他信命，他把生活一切不幸的安排都归结于命数，并且认为不怨天尤人，努力的去维持眼前的生活，他这种天命观点却也是几千年来农民忍耐力强劲而不去反抗的缘由之一，有铁不会想到自己的不幸是这个操蛋的社会造成的，像羊一样，任人宰割这是他的不幸。

　　电影中有铁很真实，但结尾有铁在贵英不幸落水后也随她而去，这一点可能是导演想让电影由戏剧张力而刻意为之的，或许是为了升华夫妻二人之间超越生死的爱，然而这有些失真。

　　有铁送走了父母，两个哥都没有选择自杀，而在贵英意外后而自杀，这不合农民的生活哲学，农民种田遇到坏年份颗粒无收，但他们不会放弃，他们也不会一直悲观，等到来年又要重新播种；他们就像《活着》中的富贵一样，为了活着而活着，不会轻易的去结果掉自己。